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字画应该如何鉴定?
主要依靠的就是这两种方法www.ganlv5.com。目鉴,是目前较主要的鉴定方法。要凭经验和比较,提高目鉴水平。二是考证,借助于画家传记、书画著录、有关诗文、历史文献等,对作品的有关问题进行考证,以判断作品的真伪。随着现代科技的发展,逐步产生出第三中方法就是利用科技测试方法,这在目前尚处于开创阶段。已经尝试运用的科技方法有软X光摄影,如董源《溪岸图》,通过软X光摄影,显示出历次修补的迹象。
就以上两点来说,其鉴定的依据也分为两点
一、主要依据艺术风格
1.时代风格
2.个人风格
艺术风格即“艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌。”风格的要素包括作品的题材、主题、创作方法、表现形式等。艺术风格就时间和空间的角度而言,又有时代风格、个人风格、流派风格、地域风格、类型风格等范畴。
时代风格是指一定时代艺术所呈现的统一的基本特征,在题材、构图、笔墨、主题等方面所呈现的统一的基本特征赶驴网www.ganlv5.com。
一个时代的艺术风格包括许多层面,有“类型风格”,就是杰出画家或书家建立一种新颖的典型风格,被称为“样式”或“法式”,即成为“类型”,影响当代或后世。例如唐代出现的吴道子的“吴家样”、张萱的“张家样”、周窻的“周家样”等;书法如唐代楷书有褚遂良、虞世南、欧阳询、颜真卿、柳公权等体,草书有继承“二王”的行草体,继承智永的小草体和张旭、怀素的狂草体等。
另外,时代风格体现为各种流派风格的总和。流派风格既有地区性的,也有机构性的,还有是由艺术志趣相近的画家群体组成的共性风格,或者上下传承形成的共性风格。地区画派如宋代的北方山水画派、江南山水画派、明代的浙派、吴门画派、松江画派等。机构性流派如北宋、南宋的宫廷画派、明代的院体画派等。艺术意趣趋同或前后传承的流派,如明代“老莲派”、“莆田派”、清代“四王画派”、“扬州画派”、“南田派”等。
时代风格中还包含一个重要方面,就是这一时代主要画家的个人风格,虽然并未形成流派,但影响很大,传播甚广。如元代的赵孟頫和元四家、清代的“四僧”、清末的任伯年、吴昌硕等
六朝(三国东吴、东晋,南朝:宋、齐、梁、陈)三杰:顾恺之、张僧繇、陆探微
南宋四大家:李唐、刘松年、马远、夏圭
北宋四家:荆浩、关仝、董源、巨然(四人都经过五代至北宋)
元四家:赵孟兆页、吴镇、黄公望、王蒙
黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇
明四家:沈周、文徵明、唐寅、仇英
清初四僧:弘仁(江韬)、髡残(刘介丘)、八大山人(朱耷)、石涛(朱若极)
清四王:王时敏、王鉴、王翚、王原祁
清六家:四王、吴历、恽寿平
扬州八怪:汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘
2.个人风格
个人风格既是把握时代风格的基础,又是鉴定有款作品真伪的关键欢迎www.ganlv5.com。个人风格的诸要素同样包括题材、主题、创作方法、表现形式等,而其中较重要的要素是画家的笔墨形式,其次是题材、结构和剪裁、造型语言、画家题跋和名款等。那所为的笔墨形式就分为:笔法、墨法、设色法以及结构章法
(1)笔法:是画家在形成典型的个性风格后,为其个人特有的用笔方法和笔法语言。例如用笔的力度、方向、速度、运锋的节奏,线条的形态(线型)、笔法所体现出来的意趣等。一个画家经过长期的操练,会形成定型的笔法,即“笔性”一旦凝定,较难改变。尽管有的画家的技法形式多样,兼能工笔、写意、白描、水墨、设色,而且有早、中、晚期的变化,但他习惯性的笔法特点,总会体现出来。例如赵孟頫画的笔法总体特点是工中带拙,劲中寓秀,功力深厚又有笔墨韵味。吴昌硕的绘画虽有中晚年的变化,但他运用篆书、草书的线条画花卉、树石,笔法锋正势圆,沉厚雄健,是贯穿前后的。
诚然,一个画家早、中、晚年的画技和画风会有变化,应了解变化的轨迹,才能较完整地掌握他的个人笔性。如唐寅的山水画,早年学荆关和王蒙,笔法细劲峭硬,多用铁线皴和乱柴皴;中年从师周臣,用笔刚健爽利,多用小斧劈皴和长披麻皴;晚年融合各家,刚健和柔润并济,笔致灵活清秀,格调清雅g a n l v 5 c o m。
(2)墨法与设色法:这里我将墨法与设色法一并阐述。它主要即画家运用水墨和色彩的个性特征。中国自古就有“墨分五色”的说法,这个来自于张彦远的《历代名画记》,对于这墨分哪五色,历史上的说法比较多,有的说成:“焦、浓、重、淡、清。”有的是:“浓、淡、干、湿、黑”也有在其后加“白”的,合称为“六彩”。实际都是指以水来调节墨色形成多层次的浓淡干湿的效果。每一个画家用墨的浓淡深浅干湿枯润有一定的习惯方法,墨色层次的表现手法也各有特点。而用墨设色又是与笔法紧密相联的,是通过笔的晕染点泼的运动来表现的。
以水墨法来说,董巨善用水墨晕染法,米云山创用泼墨,明龚贤以积墨法见长等。设色也有历史发展进程,唐代多重彩,五代始见淡彩晕染法,元代黄公望创浅绛法等赶 驴 网。
(3)章法结构:这是一个比较大的概念,它包含了对于艺术形象的塑造以及画面结构的处理。要知道每个画家都有自己较固定的塑造形象的艺术语言。具体体现在人物形象、山峦形态、树木、岩石、屋宇、花开、鸟兽的画法,都有一定的习性,甚至山石效法、点苔法、线描法等形式语言,也都带有个性的特点。一些具有原创性的画家之造型语言尤见鲜明。诚然,画家因学习前人的造型方法,会有传统的延续性,但多少会加入自己的造型因素,而流露出个性色彩。
书法中的结构主要是指结体和行气;绘画中的结构主要是指构图、经营位置。有些画家有特殊的结构形式,即图式。例如北宋中原画家擅长全景式的雄伟构图;江南董巨多作平远式布景;南宋末马远、夏圭的图式有“马一角”、“夏半边”之称。元朝时期倪瓒善用三段式的构图法g a n l v 5 c o m。书法和绘画的结构有很大的延续性,而且作伪者也较易仿学,但是要仿得自然和谐,却是很难的。

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